El objetivo del panel es generar un espacio de reflexión y debate sobre las perspectivas de una política de derecho de autor que equilibre la garantía de los derechos de los creadores con la salvaguarda del derecho de información y acceso de la población colombiana a las creaciones artísticas, científicas y culturales producidas a nivel nacional e internacional.

- – Contexto – - Uno de los desafíos centrales de la regulación cultural a nivel mundial está asociado a la forma de equilibrar el derecho de autor con el derecho de información y acceso a las producciones artísticas, científicas y literarias que se pueden comunicar a través de distintos canales, especialmente a través del uso de TIC (Tecnologías de la Información y la Comunicación) en entornos digitales.

A nivel internacional, esto se ha visto reflejado en las discusiones alrededor del proyecto SOPA en Estados Unidos, la Ley Sinde en España, la Ley Hadoqi en Francia. En el ámbito nacional, se ha dado un debate similar asociado a la presentación y discusión de los proyectos de ley 241 de 2011 -conocido como Ley Lleras-, y 201 de 2012 -conocido como Ley Lleras 2.0-, recientemente aprobado el pasado 10 de abril de 2012.

En ese sentido, el panel propone a los asistentes una reflexión en torno a los siguientes interrogantes:

• ¿Cuáles son las principales ventajas y desventajas de la legislación de derecho de autor vigente en Colombia para la protección de los derechos de los creadores y para la garantía del acceso ciudadano a las creaciones artísticas, científicas y culturales?

• ¿Con qué propósito y cómo se debe actualizar el marco normativo vigente sobre derechos de autor para adecuarlo al entorno digital? ¿Son convenientes los proyectos de ley recientemente presentados por el Gobierno Nacional en la materia?

• ¿Cuáles deben ser los objetivos y estrategias de una política pública de acceso democrático a las creaciones artísticas, científicas y culturales, dentro de un ordenamiento jurídico como el actualmente vigente en Colombia?

• ¿Es Creative Commons el mecanismo más adecuado para ampliar y cualificar la legislación vigente sobre derechos de autor, a fin de promover una mayor libertad creativa y un acceso más fácil y democrático a las producciones artísticas, científicas y culturales de Colombia y el mundo?

- – Participarán en el panel – -

Carolina Botero, directora del grupo Derecho, Internet y Sociedad de la Fundación Karisma.
Ricardo Ballesteros, Miembro activo del Centro Colombiano del Derecho de Autor CECOLDA.

– Moderador —  Nicolás Palau, Director de Regulación y Control de la Secretaría Distrital de Cultura, Recreación y Deporte.

Fecha: Sábado 21 de Abril
Lugar: Corferias, Salón María Josefa del Castillo (Cr 37 Nº 24-67)
Hora: 12:30 a 1:30pm
Entrada libre y gratuita ¡Los esperamos!

 *Imagen original por, HikingArtist.com

La idea es poder compartir y actualizar legislaciones sobre OER y políticas institucionales OER que le permitan a la comunidad ampliar su conocimiento sobre políticas existentes.

CC está en contacto con otros proyectos que recopilan información similar como UNESCO, CoL, EU OCW. El objetivo es añadir esfuerzos a la plataforma en cuanto estén disponibles.

Para colaborar, Creative Commons ha diseñado un formulario en línea, a través del cual va creciendo la lista de políticas OER.  Y desde el 1 de mayo de 2012 pasará al Wiki de CC, en donde también se podrá editar y actualizar la información.

¡Si conoces esfuerzos encaminados en este tema no dudes en participar! o contactar a Anna Daniel (anna@creativecommons.org).

imagen original por everton137

Creado en 2010, por Vinci Andrés Belalcázar, estudiante de Comunicación Social de la Universidad del Valle, Memoria Visible funciona bajo un esquema de colaboradores, que cumplen los requisitos para publicar establecidos en el proyecto, conformando así una web que recoje textos (reportajes, ficción, artículos, poesía, teoría y referentes), sonidos (audio reportajes y paisajes sonoros), videos (documental, experimental), fotografía (reportajes y manipulación) y una serie documental sobre la historia de los barrios de Cali. Trabajos pensados como contrapeso en la memoria de una ciudad inmersa en las lógicas afanadas y caducas del periodismo comercial, por eso incluye dentro de su arquitectura otras disciplinas como la literatura, la historia y la filosofía.

La mayoría de los aportes vienen de estudiantes universitarios que comparten desde trabajos académicos, hasta trabajos de grado o reseñas de artículos de investigación, lo que lo hace un proyecto en construcción, que se alimentan de un grupo de colaboradores itinerantes.

La decisión de utilizar las licencias Creative Commons, no sólo es coherente con un proyecto que busca construir memoria de ciudad y de país (de forma libre y colaborativa), sino además que facilita la gestión de derechos con los autores, como se especifica en la sección Derechos de Autor en donde se comunica que Memoria Visible publica contenidos bajo la licencia CC (BY-NC-SA).

Uno de los propósitos más importantes del proyecto, explica Vinci Andrés, es que sus contenidos circulen también por fuera de la Red, para establecer un diálogo entre investigadores/estudiantes y la comunidad. Un ejercicio de confrontación que se generará cuando la comunidad conozca lo que los “expertos” han estudiado de ella. En el momento en que la comunidad opine, refute o complemente el discurso académico, estarán construyendo su propio discurso. Con esta idea se realizan talleres y exposiciones dirigidas al publico en general, a través de los cuales se pretende llevar el material a centros culturales, colegios, universidades.

Conozcan Memoria Visible, para que en medio del recorrido por diversos formatos en donde el periodismo y la historia se acercan al arte y a la ficción, encuentren referentes que permitan pensar el presente para re-formular el futuro.

Este trabajo está licenciado bajo Creative Commons Reconocimiento – No Comercial – Compartir Igual.

El estudiante tendrá la oportunidad de trabajar con el personal de CC y los voluntarios internacionales en varios proyectos en tiempo real, pues la idea es que participe en una serie de proyectos específicos en apoyo a la comunidad de afiliados en todo el mundo.

Si estás interesado en participar, por favor, lee atentamente la información que aparece en el post oficial en el blog de Creative Commons, titulado: Creative Commons Summer Internship 2012.

Si tienes preguntas puedes escribir a: jobs@creativecommons.org con el asunto: Community Support Intern.

La convocatoria está abierta hasta el viernes, 9 de abril de 2012, a las 11:59 pm (PDT).

¡Anímense!

*imagen original por Kalexanderson CC (BY)

Por María Juliana Soto
De Fundación Karisma

Teníamos una deuda bastante larga con el lanzamiento de la versión en español del libro “The Power of Open” o “El Poder de lo abierto” publicado por Creative Commons en Junio de 2011.

El libro recoge diversas experiencias tanto artísticas, como educativas, periodísticas, etc, que han utilizado las licencias no sólo para distribuir sus contenidos u obras, sino que las han adoptado como parte de una filosofía que promueve el compartir, en función del enriquecimiento del patrimonio de la humanidad.

Entre las experiencias encontramos las conocidas charlas TED, las obras itinerantes del realizador audiovisual Vincent Moon, las animaciones de Nina Paley o el sitio de música libre Jamendo, para nombrar sólo unos cuantos ejemplos que aparecen en un libro diseñado para realizar una lectura cómoda y clara en línea.

Si tenemos en cuenta tan sólo un párrafo de la introducción, nos damos cuenta de qué tan importante es conocer otros proyectos para así visualizar un panorama general sobre lo que está pasando en el mundo con la utilización de las licencias como filosofía, como estrategia comercial, como aporte para la libre circulación del conocimiento y de la creatividad.

Creative Commons empezó a proveer licencias para compartir libremente el contenido, solo hace una década. Ahora, más de 400 millones de trabajos licenciados bajo Creative Commons están disponibles en Internet, desde música y fotos, hasta investigaciones y cursos universitarios completos. Creative Commons ha creado la infraestructura legal que permite compartir efectivamente el conocimiento, arte e información por los individuos, organizaciones y gobiernos. Más importante todavía, millones de creadores han sacado provecho de esa infraestructura para compartir un trabajo que enriquece el patrimonio de la humanidad.

Además de presentar los casos, el libro hace un recuento sobre qué es creative commons, cuáles son las licencias y un cuadro estadístico que muestra el crecimiento mundial que han tenido.

En el caso de CC Colombia estamos trabajando en una estrategia para reseñar los proyectos colombianos que estén trabajando con las licencias, para que pronto podamos tener ¿por qué no? nuestra propia versión de El poder de lo abierto.

El libro está disponible en diferentes idiomas, y su descarga libre y legal se puede hacer aquí.

A mediados de febrero de 2012, conocimos la última entrega de la serie de videos web “Everything is a Remix”, escrita y remixada por el realizador audiovisual Kirby Ferguson. Titulada System Failure (falla en el sistema) esta cuarta parte completa el proyecto que pone en el plano audiovisual lo que a todas luces vemos en nuestra interacción diaria con las tecnologías de la comunicación y la información, en la creación de contenidos y en la forma en la que compartimos lo que hacemos: copiar, transformar y combinar.

Inspirado en producciones como Good Copy, Bad Copy y RiP: A Remix Manifesto (Brett Gaylor) y en libros como Cognitive Surplus (Clay Shirky) y Remix (Lawrence Lessig) entre muchos otros, el cineasta neoyorkino, hace en su documental  un recorrido por la industria del entretenimiento, la ciencia y la tecnología para llegar al debate actual sobre las leyes y tratados de propiedad intelectual en el mundo.

Comenzando con The song remains the same (la canción sigue siendo la misma) Ferguson contextualiza la definición de Remix: ”Combinar o editar material ya existente para producir algo nuevo” en el mundo de la música, especialmente, en el surgimiento del hip hop, y plantea cómo hoy en día, con las herramientas tecnológicas, sencillas y baratas, el remix se ha convertido en un arte popular, accesible a todos y cómo todo es susceptible a él.

En la 2da parte: Remix Inc, la atención está puesta sobre lo que el cineasta denomina “el mayor talento de Hollywood: transformar lo viejo en algo nuevo”. La industria cinematográfica es pionera en adaptar libros, comics y videojuegos y en crear secuelas de películas que terminan siendo contadas más de 20 veces, como el caso de James Bond. En Remix Inc, se encuentra un desgloce detallado de las escenas de Star Wars (aclamada por su originalidad) que fueron inspiradas en otras películas como El bueno, el malo y el feo (Sergio Leone, 1966), que sirve para concluir que “la creación requiere de influencias y que todo lo que hacemos es un remix de distintas creaciones, de nuestras vidas y de las vidas de otros”.

En la 3ra parte  “The elements of creativity” (los elementos de la creatividad) Ferguson utiliza como ejemplo la creación de la computadora Macintosh para exponer su hipótesis: “Copiando es como aprendemos. Necesitamos copiar para forjar los cimientos del conocimiento y el entendimiento” por lo tanto, la creatividad que se requiere para crear avances tecnológicos, no llega a la cabeza de unos cuantos genios por arte de magia, sino que, por el contrario, es fruto del trabajo de hacer variaciones cada vez más sofisticadas de ideas anteriores.

System Failure (falla en el sistema) es, como decíamos al comienzo del texto, la 4ta parte de esta saga sobre la creatividad. En esta oportunidad, Ferguson se vale del paralelo entre evolución natural y evolución social, como procesos de copia, transformación y combinación, para entrar en el debate sobre la propiedad intelectual y cómo los sistemas de leyes no reconocen la naturaleza de la creatividad en donde las ideas nuevas surgen de las ideas viejas y no están aisladas, ni son únicas, por el contrario, tienen capas, se entrelazan, se enredan y se complementan.

La información sobre el proyecto está disponible en su página web

Y la 4parte está disponible con subtítulos aquí (no se encuentra tan fácilmente como las demás)

Nota final: Ferguson comenzó inmediatamente un nuevo proyecto llamado This is not a conspiracy theory , una serie de videos en los que se explicarán las ideas, eventos y caprichos humanos más importantes que han dado forma al lugar político en el que nos encontramos hoy. El proyecto se está financiando a través de crowdfunding en Kickstarter.

Hace un par de días, Vimeo anunció que con la renovación de su interfaz implementaría el servicio de búsqueda de contenidos licenciados con Creative Commons. Vimeo, quien permite desde hace bastante tiempo que sus usuarios licencien sus videos bajo licencias libres CC, seguramente logrará lo que Flickr anunció en octubre de 2011. El sitio que permite almacenar, ordenar, buscar, vender y compartir fotografías y videos en línea, consolidó dentro de su plataforma, el repositorio de fotografías licenciadas bajo creative commons más grande del mundo: 200 millones de fotos y la cuenta continúa. Y es que Flickr, fue uno de los primeros en implementar las licencias creative commons como parte de las herramientas que le brinda a los usuarios a la hora de colgar fotos o videos y también quien incorporó dentro de su función “búsqueda avanzada” la posibilidad de depurar la tarea para encontrar sólo contenido creative commons.

Youtube, por su parte, anunció a mediados del 2011 que permitiría el uso de la licencia (BY) de creative commons desde su editor de video. Una buena noticia para los interesados en la remezcla y en hacerle una jugada legal a las, cada vez más fuertes, leyes del copyright, que ejercen visiblemente su poder en este servicio de videos. Pero tras el anuncio surgió una pregunta ¿por qué únicamente la licencia BY, qué pasó con las otras 5? Una de las respuestas explicaba: “el sitio de vídeos quiere mantener las cosas de la manera más simple, habilitando sólo una de inicio” (alt1040). Sin embargo, otros decidieron profundizar un poco más en la cuestión y aventurarse a lanzar preguntas; preguntas muy valiosas para los interesados en la evolución del audiovisual, en los modelos de circulación y en las diferentes miradas e intensiones escritas entre líneas en las políticas de estos sitios de alojamiento, intercambio y producción de contenidos audiovisuales.

Es el caso del Alberto Tognazzi, director del MovilFilmFest (festival español de cortos rodados con y para celulares) que en su texto “Youtube, ¿el sueño de Buñuel?” retoma las ideas de este maestro del surrealismo (quien afirmaba que lo que selecciona la cámara no es una decisión neutra, despojada de sentido, sino por el contrario lo que permite que el cine sea lenguaje. Una estructura en donde la mirada del director guía y toma de la mano al espectador) para entender lo que está pasando con Youtube, su búsqueda del live y la naturalización de una experiencia audiovisual completamente diferente a la que se propone con la estructura cinematográfica lineal, un proceso en donde el espectador, solo frente a la pantalla, pasando de un video a otro, construye relaciones guiado por su ¿instinto?. Entonces, pregunta Tognazzi

“¿quién acompaña esa mirada? ¿Cómo se construye el meta relato, el texto que junta imágenes, fragmentos de vídeo, uno tras otro, llevando a la creación de una ideología? ¿Qué ideología late en plataformas como Youtube y en la manera con la que nos aproximamos y accedemos a sus vídeos?”

Pero afirmar que las decisiones que toma el usuario de Youtube son producto del instinto, es desconocer una paradoja:

“el carácter subversivo de Youtube se nutre del lenguaje cinematográfico y está en su aspecto artístico, en la capacidad de despertar y alimentar nuevas emociones en los espectadores, mientras que ahora el archivo infinito de sintagmas audiovisuales es sólo una parte, y la mirada del usuario puede ser dirigida a través de hipervínculos, tags y sugerencias patrocinadas. Estamos ante la mayor herramienta creativa en forma de palimpsesto, pero también a una gran máquina de manipulación”

Y en este punto es en donde la discusión sobre la implementación de la licencia CC-BY cobra sentido, pues se trata de una decisión política y ética, que considero busca, por un lado, tener a los usuarios de su lado (habría que recordar lo fuerte que ha sido el movimiento mundial en contra de proyectos de ley como SOPA y PIPA) mostrando voluntad hacia la transparencia y la apertura, pero con una condición: que el negocio siga siendo tan rentable como hasta ahora.

“Es obvio que los de Youtube admitan únicamente el uso de esta licencia ya que de lo contrario no podrían poner anuncios en los vídeos ni lucrarse con ellos. Hay que decir que, en parte, que me parece justo que lo intenten ya que ofrecen un servicio inigualable, pero esta es una de las múltiples contradicciones internas de la plataforma, que hace las reglas y se las salta cuando le viene en gana. Youtube juega una vez más al doble rasero: quieren poder lucrarse al mismo tiempo que quieren ser cool, pero acaban siendo arbitrarios y muy poco coherentes”.

La reflexión de Tognazzi nos invita a leer atentamente los subtextos que atraviesan estas decisiones, tan diáfanas en apariencia. Es imposible desconocer que la cultura libre juega dentro de las dinámicas del mundo capitalista, incluidas las praderas de Silicon Valley. Eso sí, hay que decir, como el mismo Tognazzi lo hace que:

“Estamos ante un nuevo medio y todavía, como usuarios y teóricos, no estamos suficientemente preparados para poder juzgar con perspectiva histórica”.

El texto completo está disponible aquí.

Imagen original por Jakebouma. CC (BY-NC-SA)

Por María Juliana Soto

de Fundación Karisma

Pasados algunos días después del apagón de Internet el 18 de Enero y el posterior cierre de Megaupload intentaré recoger algunas apreciaciones, reflexiones y acciones que han circulado en la Red para dibujar un panorama que nos permita sacar nuestras propias conclusiones sobre este debate que nos concierne como ciudadanos de la sociedad de la información, la comunicación y ojalá, de la libertad (en todas sus acepciones).

El debate sobre la ley Lleras abrió en Colombia un camino hacia la discusión de estos temas que antes se movían en círculos especializados y que hoy son materia de diversos y amplios sectores (creadores, usuarios, estudiantes, periodistas, etc…) aprovechemos entonces el terreno abonado para leer con el sentido común afinado lo que está pasando en el mundo alrededor de las llamadas leyes anti piratería.

A través del grupo de facebook de la comunidad Creative Commons Colombia conocimos el texto “Megaupload o el negocio de la Red” del bloguero Xavel Vargas a propósito del cierre de Megaupload, en el que critica a aquellos que denunciaron este acto como una violación a la libertad de expresión, pues considera que este portal no difundía cultura sin ánimo de lucro, sino que por el contrario enriquecía a su dueño Kim Schmitz quien utilizaba contenidos producidos por unos creadores que no participaban de las ganancias que generaba el portal, justamente lo que se le critica a la industria del entretenimiento. Su texto, que muestra otra cara de la discusión, hace un llamado para detener la generalización y examinar con pinzas lo que está ocurriendo con la libertad de expresión en Internet y con la regulación de los mercados.

“No estoy de acuerdo con el cierre de Megaupload. Me parece torpe porque no tiene mayor utilidad para la defensa de los derechos de autor que la ejemplaridad. Existen y existirán, al menos a medio plazo, servicios similares a Megaupload. Además ha servido para movilizar a los internautas en defensa de las descargas libres, aunque en sentido estricto Megaupload no proporcionaba un servicio gratuito. Y ha avivado la llama de la lucha contra unas leyes antipiratería injustas, como la Ley Sinde española o la SOPA norteamericana. Pero además de torpe es una medida injusta por lo que tiene de violación de la privacidad de cientos de miles de usuarios que alojaban documentos personales en los servidores de Megaupload y que se han visto privados de ellos”  Xabel Vegas.

El  26 de Enero, 22 países de la Unión Europea firmaron el tratado ACTA  (Anti-Counterfeiting Trade Agreement), entre ellos España, Polonia, Bélgica, Italia, Portugal, entre otros. La noticia que no ha sido bien recibida por la comunidad europea, generó además un nuevo ataque de Anonymous.

“Si SOPA era algo local a Estados Unidos (aunque tenía el peligro de que otros países intentasen copiar la idea y exportarla a sus países), ACTA al ser un acuerdo global el peligro es mucho mayor porque cercaría a muchos servicios que operan en la red y, conforme se sumen más países, mayor será el cerco. Servicios como Twitter, YouTube, Google o Wikipedia podrían estar en el punto de mira de este marco regulatorio por el simple hecho de almacenar o difundir contenidos con derechos protegidos”. JJ Velasco para alt1040.

La última noticia, que coincide con esta serie de acciones por parte de gobiernos e industrias, tiene que ver con Twitter, la red de microblogging anunció hoy, 27 de Enero desde su blog:  ”Casi todos los países del mundo consideran que la libertad de expresión es un derecho fundamental. Muchos otros países piensan, sin embargo, que la libertad de expresión conlleva una responsabilidad y tiene unos límites”.  ¿Serán ahora las naciones las que decidan qué contenidos son “rumores tóxicos” y por lo tanto deben salir de circulación?  Al respecto el periodista Juan Luis Sánchez publicó en su blog el texto “La traición de Twitter” en donde afirma que el gobierno Chino está detrás de esta decisión:

“¿Por qué Twitter ha tomado esta decisión?

Si hay que responder en una palabra: China.

Twitter es una de las redes sociales más importantes del mundo y, sin embargo, no acaba de encontrar su modelo de negocio. Tiene 100 millones de usuarios activos en el mundo y no es capaz de sacarle tanto partido como Facebook, Google o incluso otras más pequeñas.

Por eso Twitter, como empresa, necesita expandirse: necesita el favor, la acogida, de países donde la disidencia no se permite. Yahoo o Google ya lo hicieron antes: enarbolar la libertad de expresión hasta el día que quieres penetrar en el mercado chino”. Juan Luis Sánchez.

Es claro que estas acciones no son aisladas y que responden a unos mismos intereses, ya sean desde la industria del entretenimiento o desde las naciones que temen un nuevo capítulo de las revoluciones sociales. Sin embargo, la comunidad sigue demostrando su fuerza y muchas grandes compañías siguen demostrando su respaldo.

Lo que hemos visto en estas dos últimas semanas invita a tomar posición frente a conceptos que se naturalizan en medio de la discusión (libertad, derechos, deberes, por nombrar algunos ejemplos) y ser consecuentes con lo que defendemos, a través de actos que nos hagan participes activos del importante momento que vivimos como sociedad digital. En ese sentido comparto una última lectura que llegó a mis manos a través del proyecto colombiano Cartografías Sonoras.

Se llama: El Redescrubrimiento del procomún y fue escrito por el periodista David Bollier y traducido por Alicia Díaz Migoyo. Esta licenciado bajo creative commons BY-ND-NC.

“Internet ha potenciado las identidades sociales y los intereses no económicos de la gente, convirtiéndolos en una fuerza con mucha influencia en las redes electrónicas. La creciente popularidad del sistema operativo GNU/Linux y del software de fuente abierta (open source) confirman rotundamente el poder del procomún on line. Hay otros muchos, como los sitios web de colaboración, los servidores de listas por grupos de afinidades, las redes inalámbricas, los archivos on line para eruditos, y los archivos compartidos entre iguales (peer to peer). Todas estas modalidades del procomún son nuevas formas de colaboración humana que resultan extraordinariamente productivas.”

*imagen de F.Triff (cc BY-NC-SA)

La entrada es libre y habrá streaming a través http://www.expresa.la (actualizado nov. 24/11). Están todos invitados

[Por: Maritza Sánchez Hernández]

Después de una enérgica semana en Barranquilla gracias al entusiasmo y trabajo realizado por Armadillo Media y muchos colaboradores entusiastas de la LibreCultura, llegó la hora del Festival Audiovisual Creative Commons Medellín. Comenzaron ayer conversatorios, talleres, proyecciones nacionales e internacionales, foros, fiestas e interacción entorno a procesos colaborativos de creación audiovisual, gestión legal de contenidos en el escenario de la cultura digital, derecho a la información y LibreCultura.

En Twitter el hashtag propuesto para diálogo alrededor del Festival es #FestiRuedaLibre. Te invitamos a seguir la cuenta @FestiCCMed y en Facebook la página que se actualiza con programación, frases relevantes y anuncios de último minuto.

Aquí encuentras toda la programación del Festival Audiovisual Creative Commons Medellín que se realiza en diferentes espacios hasta el próximo sábado 22 de octubre [clic sobre la imagen para visualizar mejor la agenda]

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El Festival Audiovisual Creative Commons Medellín es organizado por Mastodonte y CiudadRed. Es posible gracias al apoyo de Creative Commons Colombia,  BccN, Armadillo Media, Museo de Arte Moderno de Medellín, Biblioteca Pública Piloto, Corporación Otraparte, Telemedellín, Fundación Karisma, Punto Link, La Miscelánea, Bar Calle 9, It Happens, Altair y muchas colaboraciones más.

* Foto CC By de Karindalziel en Flickr.