ALTAIR el laboratorio de comunicaciones de la Universidad de Antioquia celebra su octavo cumpleaños y su adopción de una licencia Creative Commons para sus contenidos (Licencia Creative Commons byncsa 2.5 Colombia)

8 años de vida digital
Jueves 19 de junio
Actividades culturales y académicas pensadas para Vos

Talleres
Desde las diez de la mañana, en simultánea en el bloque 12 de la Universidad de Antioquia:

Usar, reusar, adaptar y compartir en línea:
Visiones “libres y abiertas” del derecho de autor
Con la abogada Carolina Botero Cabrera, co-lider de Creative Commons

Póngale música
Con el docente de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, Andrés López

Blogs & música libre: Escribir sonido
Con los blogueros Jorge Montoya y Juliana Rincón

24 bits de profundidad: Recursos gráficos para web
Con el docente de la Facultad de Comunicaciones de la U. de A., Andrés Duarte Carvajal

:: Inscribite en el teléfono 219 59 23 o escribe a contacto@altair.udea.edu.co

“la canción Las reglas de Malalma, que forma parte de la banda sonora de la película se encuentra disponible para descarga legal y gratis en el sitio de la película con una licencia Creative Commons byncnd. Aunque es la más restrictiva de las licencias, no puede menospreciarse esta situación pues la decisión implica un importante hito en la promoción de esta naciente industria … (Malalma) es un grupo de música “electrocumbé” y su música la definen ellos mismos en su sitio de Myspace como aquella que “cuenta la historia de todos a partir de un alma femenina, siempre aprovechando la música para reescribir el contexto, narrando en un lenguaje urbano-electro-folklórico” y agregan: “el trabajo de la banda es artesanal, con herramientas sencillas, con estéticas que reflejan sus raíces, lo urbano con el componente del humor siempre presente”… es una gran oportunidad no solo de promocionar la película sino de conocer nuevos ritmos musicales y nuevos artistas, anímate y ¡DESCARGA! (seguir leyendo en equinoXio

En este caso un periódico “24 horas” de Waz uso la foto que se encontraba en el blog de Elenko Elenkov (que estaba licenciada by-sa) sin dar los créditos ni incluir la información sobre la licencia. De acuerdo con el relato de Veni Markovsky en inglés, Elenko solicitó pago por el uso de la foto y el diario se negó a hacerlo si bien posteriormente publicó la foto con el crédito correspondiente. Aparentemente el periódico admitió la autoría de Elenko y la infracción al derecho de autor aceptando pagar una indemnización pero sin reconocer perjuicios morales que aun quedan pendiente para definirlos en noviembre.

En un programa televisivo se confrontaron las partes y quedó claro que Elenko espera un pago de US$500 en tanto que el diario ofrece US$50 y la discusión se ha centrado ya en ese campo y no en la infracción al derecho de autor.

Llama la atención como el problema es de desconocimiento puesto que el diario si hubiera incluido la información necesaria (crédito y el tipo de licencia que adicionalmente es copyleft) habría podido utilizar la foto sin problema ya que, en este caso, la licencia de Elenko incluso permitía usos comerciales también en una conclusión muy similar a la que en su momento mencioné en el caso de Mariacecita.

La celebración por el lanzamiento de las licencias en Ecuador tiene un elemento adicional: la presentación de Scripta la primera publicación de la comunidad latinoamericana reunida en torno a Creative Commons. Les recomiendo una ojeada a la revista que incluye dos artículos colombianos y un importante esfuerzo de comunidad.

El evento tendrá lugar en el Auditorio Principal de la Universidad Piloto de Colombia - Cr 9 N° 45A - 44 en Bogotá.

Para los que no están en Bogotá este día, se mandará el 16 de abril a todos los inscritos la dirección del sitio web donde ver la conferencia y reaccionar en vivo desde cualquier computador conectado a través de nuestro webcast dedicado.

Programa del Encuentro:

1. Introducción al Encuentro - Presentación de los ponentes
Ricardo Polo (Colombia) - Gestor de Comunidades IT - http://www.hodracirk.com/

2. La Web de nuestro lado: Definición, orígenes, y complejidades de la Web 2.0
Víctor Solano (Colombia) - Comunicador Social y Blogger- http://www.victorsolano.com

3. La Web 2.0: modelos de negocios, casos de éxito, panorama y oportunidades para marcas, emprendedores, agencias de comunicación y de webdesign en Colombia y Latinoamérica.
Jerome Sutter (Francia) - CEO SonidoLocal.com - http://www.sonidolocal.com / http://www.colombiz.com

Cada ponencia será acompañada por intervenciones de actores mayores del paisaje Internet Español y Latinoamericano.

Público Objetivo:
Profesionales y futuros profesionales del sector Internet, Agencias de Comunicación y de Webdesign, Emprendedores, Medios, Directores de Mercadeo…

El evento tendrá una duración total de 3h30 (receso de 15min y debate final incluido).

A esta reunión pueden asistir gratuitamente todas las personas, previamente inscritas en Facebook a través del siguiente evento: http://www.facebook.com/event.php?eid=11003728701

Además se publicó un grupo oficial en Facebook donde podrán encontrar toda la información sobre este evento y los próximos: http://www.facebook.com/group.php?gid=10983932930

Para los que no pueden asistir físicamente, se podrá asistir vía webcast desde cualquier computador conectado (la dirección url será comunicada el día anterior al evento a todos los registrados)

La selección musical (por DJ al revés) previa a las charlas y durante el intermedio hace parte del catálogo que se encuentra para la descarga en www.sonidolocal.com, y estará disponible posteriormente a manera de podcast.

Pueden encontrar desde ya información sobre el Encuentro y próximamente fotos y videos en los siguientes servicios Web 2.0 dedicados:
- Twitter: http://twitter.com/encuentrosweb2
- Flickr: http://www.flickr.com/people/encuentrosweb2/
- YouTube: http://www.youtube.com/user/encuentrosweb2

Un evento organizado por ITPro-DC (http://groups.msn.com/ITPros-DC) con el apoyo de Club Networking TIC y Encuentros Web 2.0.

Con el patrocinio y el auspicio de:
Microsoft Technet - Culminis Connections - enREDo - IAB Colombia - SonidoLocal.com - ¿Comunicación? - [victorsolano.com] - HodracirK.com y Colombiz.com

**vía http://encuentrosweb2.com/ donde se encuentra toda la información actualizada y en detalle

En Canada a finales del 2006 surgió una campaña estatal que tenía como eje un superhéroe de tiras cómicas “el Capitán Copyright” que dedicaba su vida a enseñarle a los niños las virtudes del derecho de autor y que aparecería volando en la escena en la que alguien publicara una investigación sin el crédito apropiado, la página dedicada a este superhéroe contenía recursos para ser integrados al aula de niños en edad escolar.

El Capitán Copyright mediante ejercicios enseñaba a niños pequeños sobre los límites del derecho de autor. Los ejercicios en general reforzaban en los niños pequeños los límites que el derecho de autor impone a la conducta de los internautas sin, por otra parte, ofrecerle la posibilidad de conocer los otros aspectos del derecho de autor como las excepciones a favor de todos en la sociedad, el dominio público, la posibilidad de compartir y no solo controlar, etc.

El profesor Geist decía entonces: “Nuestros niños necesitan desarrollar amor por aprender, pasión por la creatividad y por apreciar el arte y la ciencia. Los ejercicios que se ofrecen no proveen nada de eso. En su lugar rebaja el derecho de autor canadiense a unos niveles no vistos antes. Son tan vergonzosos que no deberían ser incluidos en ningún salón de clases del país”. La campaña terminó pocos meses después en 2007.

El Departamento Nacional de Planeación (DNP) colombiano presentará para aprobación del CONPES un documento sobre propiedad intelectual que gira en torno a esa idea del Capitán Copyright de protección y observancia del derecho de autor, pone todo el énfasis de las posibilidades de competencia y desarrollo colombiano de ese lado de la balanza sin mirar, como le pasó al Capitán, todos los otros pesos que influyen para mantener un sistema de creatividad y desarrollo equilibrado.

Una lectura integral al documento sugiere que el Estado colombiano oriente sus esfuerzos y recursos en una aproximación “Capitán Copyright” criolla con recomendaciones que tienen un importante componente de educación para niños, universitarios y funcionarios públicos y una estructura estatal policiva.

El documento ignora el gran cambio que se aprecia en las últimas décadas en materia de propiedad intelectual, que no es el aumento de las herramientas legales de control del autor sobre su obra, sino más bien la aparición y masificación de alternativas legales que empoderan al autor para que sea éste quien decida la forma como gestiona sus privilegios. Hoy el autor puede aprovechar los nuevos entornos e incluso actuar simplemente motivado por la idea de utilizar la tecnología para favorecer a otros el acceso a la información y al conocimiento. Es decir, ¿se justifica hoy que sigamos pensando que solamente el profesor universitario que produce conocimiento impreso y protege esa producción debe ser sujeto de incentivos?, ¿no es precisamente el momento de empezar también a valorar y visibilizar la producción digital de ese profesor que responde a otros formatos y esquemas igualmente valiosos y legales?

El documento no es público aún, solo fueron invitadas algunas personas a discutirlo hace un par de semanas pero se ha iniciado una campaña civil para visibilizar los vacios de este documento y solicitar al Conpes que incluya a las instancias gubernamentales relacionadas con educación y cultura para que hagan visibles sus necesidades y sus entornos jurídicos en la materia, pedirle que involucre a los sectores de la sociedad interesados en este tema o que si eso ya no es posible, que se haga otro documento CONPES que aborde esta situación, ¡te necesitamos!, ¡firma!

Carta Abierta al Conpes publicada en equinoXio
Para firmar la carta en firmas online

¿Será la primera vez que una obra -que proviene de las tablas- se comparte a través de una licencia Creative Commons? En el caso de la creación de imágenes 3D es claro que Elephant’s dream se caracteriza por ser pionero, pero en esta ocasión hablamos de una obra que ha sido publicada también con el fin de preservar una idea, una coreografía y una serie de modelos en 3D con capturas de moción humana. La obra Loops -de 1971- es creación del coreógrafo Merce Cunnigham y es la primera de casi 200 piezas creadas por su compañía desde 1942, cuyo registro se ha publicado bajo una licencia Creative Commons.

Esta obra es el único solo de su repertorio, y se basa en los movimientos circulares de las muñecas del bailarín. Durante el desarrollo de la misma pudo verse al mismo Cunningham interpretarla en los intermedios de las obras de su compañía, como lo podemos apreciar en una presentación en Japón en el año 1976:

Sin embargo la obra va mucho más allá de la simple coreografía; es la obra de un artista familiarizado con el trabajo interdisciplinario. En el año 1953 el bailarín fundó la compañía de danza que lleva su nombre, en la legendaria “Black Mountain College”, donde también comienza su relación con algunos de los grandes artistas con quienes ha colaborado, entre ellos John Cage, Robert Rauschenberg y Jasper Johns. Este último decoraría el set en la primera presentación de Loops, con su pintura “Map”. El compositor Gordon Mumma se encargaba en esa ocasión de la música electrónica.

Loops que podría traducir en este caso dar vueltas, nunca ha sido puesto en manos de otro bailarín, y en sus últimas versiones se centra únicamente en el trabajo de las manos. Uno de los motivos es la artitis que pacede Cunningham, que limita sus movimientos. Esta nueva versión -que se busca ser la definitiva- logra superar las limitantes físicas, ya que también se puede interpretar usando un programa de inteligencia artificial, donde el resultado es siempre diferente. La obra puede entonces prescindir de la puesta en escena, ya que la captura del movimiento de sus manos -a manera de archivos- se puede utilizar para interpretar la obra meramente en el medio digital.

Su última versión es parte del proceso que lleva desde 1998 junto a Marc Downie, Paul Kaiser, y Shelley Eshkar a través de su www.openendedgroup.com. Proyecto que también ha fundado el entorno de desarrollo que utiliza la obra a nivel de software: Field. Bajo una licencia GPLv3 -la misma del software libre-, no resulta una sorpresa la utilización del recurso por parte de Cunningham, ya que el artista viene utilizando software desde el año 1991, cuando su compañía comenzó a trabajar con el programa para creación de coreografías que hoy se llama DanceForms.

Esta última versión de Loops, que fue liberada el 26 de febrero de 2008, lleva el título de “Loops Preservation Project”. Los archivos, que han sido puestos en público, llevan tanto un registro de la coreografía interpretada por Cunningham en agosto de 2000, como las fuentes para la pieza musical que lo acompaña, y los archivos de captura que contienen la información sobre los movimientos de sus manos. Estos últimos en formato .hrt y .fbx que se editan con programas dedicados a la manipulación 3D.

Este célebre bailarín -quien fue alumno de Martha Graham en la universidad de Cornish College of the Arts durante el período de la posguerra- y que hiciera su primera colaboración con el músico John Cage en esos días de estudiante, tiene una facilidad sin precedentes para adaptarse no sólo a otras disciplinas, sino también a las nuevas generaciones de formas artísticas.

Él sería el primero en llegar a bailar con una imagen satelital de sí mismo en vivo, durante la primera instalación de video con alcance internacional. Acompañado en la pantalla por la música e imagen de Astor Piazzola, en una obra sin precedentes que se basa en la novela 1984 de George Orwell.
La transmisión se dió desde los primeros segundos de dicho año nuevo. En la ejecución de la obra Good Morning, Mr. Orwell, creada por Nam June Paik, también participaron artistas como Laurie Anderson, Peter Gabriel, Philip Glass, Charlotte Moorman, Allen Ginsberg y el mismo John Cage.
Merce Cunningham -como en muchas ocasiones- resultaba siendo pionero al intervenir allí su propia danza en vivo, a través de una transmisión satelital.

Esta nueva versión de Loops es también pionera al utilizar una licencia Creative Commons, y sí, quizá es la primera obra coreográfica e interdisciplinaria en hacerlo, agregándole sin duda un valor social. La motivación a futuro es entonces ver cómo a través de la comunidad la obra no solo se multiplique, sino que pueda reinventarse, llegando así a su mejor manera de preservación.

bajo una licencia de Creative Commons.